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在流淌的民族管弦乐章中，感受“听得见”的百年岭南美术史

9月4日晚8时，星海音乐厅交响乐演奏大厅的灯光渐次暗下。千余席位座虚席，观众屏息聆听，仿佛能看见幅壮阔的岭南画卷正徐徐展开。广东民族乐团2026/2027音乐季在“南风雅乐·其命惟新”原创音乐会的乐声中启幕。

指挥李复斌的双手抬起，民族管弦乐轰然鸣响，剑父笔下的烈焰似在弦乐中燃，关山月画中的长城仿佛随旋律延伸。七个乐章，七幅听觉的画卷，将广东美术馆“其命惟新——广东美术百年大展”的几百件名作转化为流动的音符。广府、潮州、客三大民间乐种交叠成底纹，琵琶、二胡与大提琴各阕白，百年丹青在琴弓与指上获得了听觉的新生。

从展厅到音乐厅

场丹青与丝竹的“转译”实验

这场相遇并非偶然。

广东民族乐团是国内个实行音乐季制度的职业民族乐团，常任指挥李复斌直希望乐团能与多艺术形式交融。“如果多重元素能够融，对音乐的广度、度和度的开拓都有非常好的动作用，”李复斌此前在接受采访时表示，“如果音乐能以多种形式呈现给观众，也会容易接近和理解。”与“其命惟新”大展结的成功，让这个想法有了落地的支点。

而作曲陈思昂与这场展览的缘分早。去年9月，他便以作品《和平的沉思》亮相岭南画派纪念馆的“浩气长歌——纪念人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年文艺题展”开幕式。作品灵感正来源于“其命惟新”大展中具冲击力的版画板块“匕投枪”，大提琴与舞蹈的对话为理解画作带来了全新视角。

彼时，作的大提琴演奏聂佳鹏便主动向陈思昂提议，这作品值得拓展为大提琴协奏曲，结乐队伴奏，相信能带来棒的听觉感受。年后，二人的约定在此次委约中兑现。

“这次创作各都有很长时间的酝酿，不谋而地就谈到了这个话题。”陈思昂说。在他看来，美术与音乐的关系是很直接的，作曲常常通过画面寻找灵感。“广东民族乐团作为广东具代表的乐团，需要以岭南画派为主题创作套作品，这是他们的使命所在。这套作品既要呈现岭南画派的艺术魅力，又要表现出广东音乐的美好，由此成就了这段很有意思的缘分。”

将具体的画作意象转化为抽象的音乐语言，这道题如何解？陈思昂的回答是：“直观感受占据位。”他常翻阅大展的画册，经常突然间就翻到幅让他有创作冲动的画面，便立刻以此作为切入点。但七个乐章并非仅以单幅画为灵感，而是“以幅画带入整个同时期画作的群像感来创作”。

音乐厅内，二乐章“碧水尘”响起。琵琶演奏缪晓铮怀中的是把特制的仿明代琵琶，琴声比现代琵琶宽厚古朴，如滴墨在宣纸上缓缓晕开。陈思昂说，这乐章灵感来自赵少昂的《碧水净尘》，描绘了“个非常唯美的画面”丽水pvc管道胶水，观众闭目聆听时，仿佛能看见池碧水，波澜不兴。

在传统与现代的勾连上，陈思昂选择了“内化”而非简单的“表象”。所谓“表象”，就是直接使用经典本土音乐的曲调；而“内化”则是用自身的阅历和时代的视角进行转化。“这次的作品我觉得多的是‘内化’，”他说，“对广东音乐非常有热情的人，能在里面听出广东音乐的些元素，重要的是这些元素跟随时代在变化。”

乐团的呈现让李复斌颇为惊喜：“陈思昂老师将浪漫派时期、印象派时期的西作曲技法，与传统音乐以及湾区基因进行了很好的融，果出奇的好。”

三件弦语各阕白

带来“折衷中西”的艺术回响

四乐章“心潮逐浪”的鼓点骤然敲响，音乐厅的气氛为之变。

陈思昂在画册中找到伍启中创作的《心潮逐浪》。金稻田中，卡车的工人农民以饱满的热情出现。“你能从这幅画中感受到对生活的期待，”他说，“我用这幅画为切入点，呈现出的音乐也非常有活力、充满动感。”乐声齐鸣中，PVC管道管件粘结胶观众仿佛被带回了那个热火朝天的年代。

乐器配置上的巧思贯穿始终。三乐章，大提琴的沉旋律缓缓流出，聂佳鹏的琴弓每次伸展都像次呼吸。这6分钟的作品《和平的沉思》，如今已被拓展为17分钟的协奏曲。

对于这曲目，聂佳鹏自然有着的情感。“我次演奏的时候，就觉得特别的兴奋，脑子里有很多画面感，让我自己感动。而音乐重要的东西，就是你在演奏时能触动自己的心灵，然后把这种感动分享给所有的乐迷。”聂佳鹏说。

他曾多次与中央民族乐团、澳门中乐团作，切感受到音乐中特的“气韵”，在他看来，大提琴“低沉优雅”，与民族乐队的结并非生硬的拼凑，而是“定会碰撞出很多新的火花”。

紧随其后的二胡协奏曲《百年风云》由孟晓旭担纲奏，二胡特有的表现力呈现出同名画作中改革开放和经济腾飞盛景带来的视觉冲击。对于这曲目，孟晓旭的理解同样刻。她认为整部作品是“岭南美术和岭南音乐的次双向奔赴，也是次跨界共赢”。

但二胡协奏《百年风云》的演绎非易事。孟晓旭坦言，二胡的乐器共鸣有限，而这乐章的音乐“非常恢弘，有震撼力”，对于她而言亦是次很好的挑战。乐章中有其安静的段落，也有波澜壮阔的爆发，而贯穿始终的是种强烈的“张力”。“哪怕是非常慢的旋律，它都有种内在的张力。”这种张力让二胡的特得以酣畅淋漓地释放，也让演奏本身变成了场体力与情感的双重消耗。“每次排练完，我都是大汗淋漓。”孟晓旭感叹道。

中西乐器的联加入，恰恰呼应了岭南画派“折衷中西、融汇古今”的艺术主张。李复斌提醒观众不对此感到奇怪：“我们这次引进大提琴，不是为了门表现中西融，而是服务于内容需求。”

事实上，民族管弦乐队的编制本身便是种文化融。陈思昂坦言，读书时学习的大多是西音乐教学体系，“这使得我们有个自发的觉醒，中华文化非常伟大，有着悠久的历史，怎么把二者结起来创作，直都是我们需要面对的大课题”。而融的关键不在于技法本身，而在于“怎么把学的这套东西用在，让老百姓听完了，觉得这是我们自己的音乐，没有违和感”。李复斌则进步阐释：“在岭南音乐发展中，不应该有地区和国度的排他。要想发展，应该同时拥抱其他国度、民族和时代的乐器。”

终曲“岭南春早”的音符落下时，全场掌声雷动，有观众在散场后仍久久驻足。当展厅里的百年丹青化作流淌的民族管弦乐章，部可听、可感的广东美术百年史便在丝竹声浪中显现。

这场音乐会不仅是次音乐与美术的握手，是场岭南乐韵与丹青精的度对话。正如李复斌所说：“音乐终不是炫技，而是要真正在表象上能触发听众心理，在层次上对民族文化和本土文化有所诠释。”

延伸阅读

访陈思昂：美术靠笔，他偏用音符“画”出百年岭南 | 艺·问

访李复斌：当岭南丹青化作丝竹之声，我们听到了什么？| 艺·问

采写：南+记者 涵琦

摄影：南+记者 俊涛

剪辑：南+记者 何志豪 相关词条:罐体保温     塑料挤出设备     钢绞线    超细玻璃棉板    万能胶

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