西藏管件胶 赵佶：《草书千字文》

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赵佶 草书千字文纵 31.5厘米，横11.72厘米

     《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品。作于是1112年，纵31.5厘米，横11.72厘米，写在张整幅描金云龙笺上。是赵佶四十岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，气呵成，颇为壮观。是继张旭、怀素之后的杰作。今藏辽宁省博物馆。文物出版社、上海人民美术出版社各有影印本行世。

    赵佶(1082—1135)，即宋徽宗，为宗十子。其在位期间，穷，大兴土木，于京师筑艮岳，广求天下奇花异木、珍禽异兽、佳果文竹，严重剥削、骚扰人民的正常生活；同时，还任用蔡京、童贯等人把持国政，贪污横暴、滥增捐税……

    然而，今天我们却要沿着书法这条脉络，走进他的艺术世界。历史的丈量是公平的，在我们陈述赵佶的万般不是之后，末了都会补上句：“徽宗工书画，书法称瘦金体，善画花鸟……”他是个天才型的富有创造力的艺术，只可惜在理国面却是个低能儿。于书法面，其大成就在于创“瘦金体”，成为后世学书者仰望的对象。

    赵佶草书取法何处？清人孙承泽在《庚子销夏记》中称其“书法学怀素，而腕力弱甚”。以此作看，怀素确实是其取法的主要对象。他将怀素的那种绵延之势运用得自如、自在，尤其是对于圆转的运用，精熟之至，使得每个字形成种包围之势，结构空间充满坚韧的弹。若用挑剔的眼光欣赏，有些字大圈套小圈，圈圈相扣，不有点儿“过”。譬如此作中“晦魄”二字的处理式，如能加入些硬的折角也许好。

    此作总体气象可谓满气足，全篇浩浩荡荡，有如奔腾之水顺势而行，视觉上贯彻始终是其吸引欣赏者目光的重要因素，正如陶宗仪在《书史会要》中的阐释那般：“意度天成，非可以形迹求也。”此作为长卷，在上面书写草书，定程度上约束了书情的发挥。为何如此说？缘于书法的表现维度是自上而下的，特别是草书，些率之笔，保温护角专用胶往往是在纵向空间中产生的，而横向展开的空间毕竟很有限。就此作而言，这种客观的约束丝毫没有影响赵佶腕下毫颖的正常发挥。通观此帖，生龙活虎，精飞跃，虽为长卷，却笔跃气振，跳动不息，毫倦笔。在纵向空间比较小的情况下，赵佶对于长线条的使用也是很恰当的，如文中“号”、“帝”、“也”等字末笔的遥遥下垂，不仅调节了空间比例，使之疏朗、跌宕、灵动，充满情远致，同时也起到气、融通的作用，使作品显得加气脉贯通。从此作中又不难发现，赵佶善于运用穿插错落的章法处理式。也许，他是从黄庭坚草书中得到了启示。黄氏草书错落有致、风度翩翩。其代表作《李白忆旧游诗卷》，善运用线条的入侵与穿插，使某些字跨区域而行，侵入到其他字的线条空间。这种处理式使得章法的呈现不再止于单行、单列，而是予人以“乱石铺街”之美感。赵佶此作中这种入侵的表达式，可谓得黄氏精髓：初看怪异，再看惊，三看大称其妙。

     作为帝，赵佶在个人心气上是非常昂的；表现在艺术上，也就有种所顾虑的态势。从此卷中还可以看出赵佶创作时的“放”态：对于笔画，在保证线质的基础上，写得很迅疾、威猛，汪洋恣肆，鼓舞六，有“舍我其谁”之势。此作作于描金云龙纸上，由于纸面光洁，使得笔墨的渗透来得缓慢。由此，通篇刻锐利的笔画居多，而含蓄钝拙的笔画偏少，这或许就是味追求气势而丧失的那部分美感的表现。如此作中撇画与捺画以及转折处的处理都显得过于迅疾、刻，如能做到宋人张戒所说的“放之则如长江大河，澜翻汹涌，滚滚不穷；收之则藏形匿影，乍出乍没，姿态横生”，有放纵，同时又能收擒，那么此卷带给我们的美感也许会丰富些毕竟，含蓄能逗引欣赏者的审美情绪。

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