孙浩在《主角》中赋予苟存忠悲凉的时代宿命感与炙热的艺术生命力。

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苟存忠是电视剧《主角》中动人的配角之，身为秦腔“存字派”老艺人，他曾是名震时的男旦，手“连珠火”技堪称，却生孤苦、历经坎坷，即使沦为剧团看门人，却始终未放下对秦腔的执念与热。苟存忠的人生后场戏，堪称全剧悲壮的篇章。为弥补年轻时演出失误的遗憾，也为给徒做后次示范，原本已经筋疲力尽的他执意登台，在后场的表演中，拼尽毕生力气吹火81次，呈现“八十口连珠火”的技后倒在了生守护的戏台上。“不魔，不成活”，这场把命交给舞台的谢幕，哭麻了全网。社交媒体上，“孙浩演技 佳男配”的话题热度持续攀升。

然而，在屏幕前那些铺天盖地的赞誉声中，孙浩本人却显得格外“松弛”。人们惊叹于他赋予角悲凉的时代宿命感与炙热的艺术生命力，却少有人看见，在这个角背后，是个历经起伏的命运故事。在演艺圈的浮沉录中，他曾是那个在春晚舞台上歌唱的当红歌手。回忆起那段歌手生涯，孙浩并不避讳所谓的“谷底”。曾几何时，他站在舞台的正中央，在各大晚会中挥洒自如，那是属于他的“天”时代。对于孙浩而言，苟存忠不仅仅是次对角的光塑造，像是他多年沉淀后，与命运进行的次声握手。从当年春晚舞台上那个意气风发的流行歌手，到如今在寸戏台上演绎个落寞男旦，孙浩隐去了所有的光环与浮躁，把自己塞进了个名为“苟存忠”的坚韧躯壳里。他拒了替身，在松香粉的烟雾中练就了“吹火”的活；他将苟存忠那份对艺术近乎偏执的尊严，内化为生活中的肌肉记忆。

在演艺圈这个充满不确定的名利场里，孙浩身上却有种罕见的“定力”。当外界热衷于讨论他的转型、他的作品、他与友人的往事时，他却在采访中反复提及个词——“命”。对于即将步入“个甲子”年纪的孙浩来说，人生早已从场需要拼命争的竞技，变成了部已经写好的剧本，而他，只是那个负责认真演绎的演员。

他的命运感直接投射在了他的社交与处世原则中，他不再愿意在不值得的人事上浪费精力。碰见喜欢的人，坐下来喝杯酒聊聊天；碰到不喜欢的人，保持礼貌的距离。外界的声音不过是剧场里的嘈杂背景音，真正重要的，是自己是否在那刻，完整地交出了对角的交代。在他看来，人生就像是场走来走去、终究要落叶归根的过程。论你曾经多么红火，或者经历了怎样的低谷，终都要归于泥土，归于大梦场。

【戏中】

苟存忠的偏执与炽热兴安盟保温护角专用胶

苟存忠是个被时代浪潮挤压在缝隙里的男旦，身处困顿却心怀信仰，终将自己生命中华彩的篇章留在了舞台上。这个被孙浩“演活”的人物，却远不在孙浩的想象中。孙浩说，即便小说原著、剧本，他都看了，也没有把自己往“那个男旦”身上想。如果说让他演，孙浩的潜意识会停留在，火房里的武生，或者团长等符他惯形象的角身上。直到该剧主演、艺术总监张嘉益点破了，让他来演“苟老师”——唱秦腔的男旦师傅，孙浩还没有回过来，“哪个苟老师？”他自己也曾趣地问过张嘉益：“你是不是看过我的百变大咖秀？”得到的答案却是沉甸甸的信任：“因为作多年，我认为你能做到。”

为了好体现出秦腔非遗活——“吹火”，孙浩每天对着松香粉反复练习。

确定出演后，挑战接踵而至。核心的考验之莫过于秦腔非遗活——“吹火”。剧组出于安全考虑，曾经建议孙浩使用替身，但“摩羯座工作狂”属爆发的孙浩，态度却很坚决：“我想试试，我须自己试试。”在那段提前进组的个多月里，他把自己关进了封闭式的训练中。从基础的水袖、身段开始，到每天对着松香粉反复练习“吹火”。那种训练是枯燥甚至带有危险的可能，稍有不慎便会引火上身。然而，当他练到能次吹出80多口时，二天全剧院都知道了，“像是我的个特大喜报。”这也让孙浩建立了对角的自信。外界的鼓励固然重要，但那份通过限训练达成的“肌肉记忆”，才是支撑他演活苟存忠的底气。

这种执着延伸到了戏里。有场令人意难平的场景，苟存忠、裘存义、周存仁这几个平时只能在剧团里看大门、扫剧场的“存字派”老艺人，因为时代原因，正默默地把箱箱带有精美刺绣的蟒袍玉带扔进火堆。在戏服那场戏中，孙浩与两位真正的秦腔老演员对戏，彼此感染，“还没去实拍，我们已经哭得稀里哗啦的。”那不仅仅是在演戏，那是对于生挚被时代碾碎的助与愤怒，“个秦腔演员把自己的武器掉，是不能忍受的。”

孙浩对苟存忠的理解，避开了市面上某种固有模式的“油腻感”。进组后，孙浩就开始去练习切和苟存忠相关的细节，每天练习。孙浩曾经见过很多戏曲艺术，包括儒雅的梅葆玖大师，他很努力地向人物靠近，在心里给自己定下了“要求”，论站也好，坐也好，说话也好，切要像个男旦。以至于，《主角》拍完之后，孙浩还会不自觉地保持着端庄坐姿，以至于戏外朋友常趣他为何坐得如此端正。

孙浩在进组后努力去练习切和苟存忠相关的细节兴安盟保温护角专用胶，论站也好，坐也好，说话也好，切要像个男旦。

孙浩不再需要刻意表演，因为在那刻，他已经成了苟存忠本人——可以在时代洪流中做位隐忍门卫，但为了艺术信仰会选择“死在舞台上”执拗的“苟老师”。在孙浩看来，苟存忠虽然在那个特殊年代被排挤、沦落到在剧团扫地守门，但他是个艺术，而非个单纯的“苦命人”。孙浩为苟存忠设定了个底线：即便穷困潦倒，穿的袜子也定要干干净净，坐姿定要端庄挺拔。这种细节的刻画，正是他理解苟存忠“宿命感”的体现。在他眼中，苟存忠是偏执的，他生儿女，秦腔就是他的生命。当见到同样身处苦难的易青娥时，那种怜悯中带着“口传心授”的执着，其实是他对自我价值的后次投射。

苟存忠与徒弟易青娥的师徒情，是全剧的情感核心，严师如父的他，手把手传授技艺，将毕生心都倾注在秦腔传承上，也让易青娥从火丫头成长为秦腔名角。在孙浩看来，作为易青娥的老师，苟老师是偏执的，他自己已经不能忍受除了戏之外的任何东西，这就是他对自己宿命歇斯底里的要求。他对易青娥也是这样，不能谈恋，PVC管道管件粘结胶要心旁骛。苟存忠要在易青娥身上找到自己，他觉得易青娥成功就是他的成功，“这两个人的命运是相依为命的。”

【戏外】

歌手孙浩的“归”

许多网络传言热衷于描述张嘉益在低谷时如何被孙浩“拉把”的故事，对于那些广为流传的“落魄被拉把”的传言，孙浩给予了果断的否定。他反感那些被编造出来的苦情剧本，坚持认为人与人之间的互助是真诚的艺术契，而非某种怜悯式的施舍。他强调：“我从来没有给过人钱，这都是别人杜撰的，我没有帮过张嘉益，是他在帮我。”在他眼中，那些所谓“江湖救急”的桥段，不过是投桃报李的温情，被外界过度化了。

江湖道义是清清白白的，不需要过度包装。但是，对于孙浩而言，转型的过程确实是痛苦的。从备受追捧的歌星变为剧组里的“学徒”，这份落差不仅考验耐心，考验心态。他形容自己就像是被扔进了所学霸云集的大学校园，身边全是严谨的戏骨。“在张嘉益的组里，你不可以像有的人那样酱油、玩票。如果你部戏、两部戏他看你不认真，他就不会再找你作了。”

孙浩和张嘉益的“缘分”起源于，孙浩和张嘉益夫人海燕是发小，在孙浩歌坛事业走入谷底的时候，有天孙浩在张嘉益里吃饭，张嘉益突然说，你要是没歌唱，跟我演戏。于是，孙浩就跟着张嘉益，是正式进入了“剧组”生活。在《悬崖》《白鹿原》《装台》这些作品的磨砺中，孙浩意识到：舞台下的灯光越是璀璨，舞台上的基本功就越是容不得半点虚伪。在张嘉益的剧组里，孙浩学会了“放下”。孙浩希望自己的人生要细水长流，对得起自己的职业，“你喜欢唱，演戏，你还能通过这些养活你自己。你赖以生存的手段是你喜欢的，人生已经很幸福了。”

孙浩当年《中华民谣》红遍大江南北。

如果把时间的镜头拉长，孙浩的人生轨迹有着剧烈的起伏。曾经，他是红遍大江南北的歌手，六次登上春晚舞台，在工体开演唱会，站在聚光灯的中央。但正如他自己所言：“时代都会过去，人总要面对自己。”孙浩真正跟张嘉益开始演戏，从歌手跨界到演员行业里时，要从开始，放下曾经的自尊，承认自己就是个菜鸟。“个剧组不需要个歌星来撑场。你有没有曾经的光环，对这个剧没有什么意义和帮助。所以我的内心那时候也是有些煎熬，毕竟我这个曾经的当红歌星，去演个剧组的小角，心里是有落差的。但我的幸福点就来自于此，因为这是张嘉益的剧组，大都很熟悉。他可以营造的氛围就是集体创作，大就是平起平坐的个工作环境。所以只要你戏演得好，每天你都是开心的。”

在剧组里，孙浩理解了什么是真正的表演和创作，也是这种将“进步”置顶在切情绪之上的心态，让他跳出了曾经的舒适圈，在每个细小的角里找到了真正的安身之所。即便被海燕这样直率的“发小”毫不留情地指出表演问题，孙浩也甘之如饴，“忠言逆耳，把你说的就是挂不住脸，但是她就是为了你演得好。”

【人生】

“别对不起师傅，别对不起自己”

如今的孙浩，有种让人羡慕的松弛感。他依然保持着陕西人骨子里那种“不羡慕、不嫉妒、不谄媚”的气质。论是唱歌还是演戏，对他来说，都是场“大梦”。他经常开玩笑说，人生终究要回到原点，“归于泥土，就是大梦场。”他选择将所有的热忱，投入到每次创作的细节之中。孙浩说，自己跟苟存忠有很多像的地，比如做事认真，但是也有不样，“我的信念是别对不起朋友，他的信念是别对不起秦腔，他就觉着秦腔是他的命。但是朋友不是我的命（笑），我就别对不起张嘉益，因为他在我低谷的时候拉了我把。”

苟存忠呈现“八十口连珠火”的技后倒在了生守护的戏台上。

剧中的苟存忠死在舞台上，那是种艺术的圆满；而孙浩则在演艺生涯的下半场，寻得了种加持久的温润。他认为，每个人在人生旅途中所遇的人、所接的角，甚至是事业上的起伏跌宕，皆有定数。在拍摄《主角》期间，这种宿命感让他与苟存忠融为体。当他看到角为了秦腔可以死在舞台上时，他由衷地感到“死得其所”。这是种艺术式的圆满。他将自己的人生与苟存忠的人生叠在起，看出了相同的纯粹。这种纯粹，源于对“命”的敬畏，也源于对“事”的注。对于他而言，与其在焦虑中“给自己画大饼”，不如在每个当下做到致。他在采访中将自己比作剧中的苟存忠，“我要实现这件事。你给我拍死在这，摁死在这，你也得给我把这事弄弄好。”这便是孙浩的“宿命”——他不干涉剧本的走向，但他会对属于自己的那段戏负责到底。

孙浩的生活哲学很简单：碰见喜欢的人就聊聊，不喜欢的就别说话，别跟人斗气，“人生都会过去，再红的人都会陨落。”现在的孙浩，不争、不、不躁，如他所言：“别对不起师傅，别对不起自己”。在岁月的流转中，他守住了作为个艺术从业者后的纯粹。他用几十年的时间证明了，个真正的艺人，不仅要能接得住观众的掌声，要能在灯光退去后，守住内心的赤诚。他不再渴望通过什么来证明自己，也不再执着于当年的荣光。他在采访中多次提到，人民需要戏剧，需要戏曲的回归，这是种时代与个人的“缘分”。他心甘情愿地成为这个大剧本中的个音符，去演绎那份属于陕西人的硬气与厚重。

在人生的下半场，孙浩选择了场与命运的和解。他在命运的舞台上，安稳地站定，等待着每个角与自己的又次握手。在他看来，既然剧本已定，那就认认真真地演好当下的这出。孙浩不仅在荧幕上塑造了个灵魂人物，在戏外，成就了自己理想的人生状态。在他看来，现在即便遇到让自己困扰的事，他也能把这个事很快忘了。“你要是陷其中，你就会焦虑。该来的就会来，来了就去面对。”

新京报记者 刘玮

编辑 黄嘉龄

校对 张彦君

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